Twist And Shout

La variante LP.6054.13.1 est parue avec un dernier vrai mixage STÉRÉO en bonne et due forme, tout nouveau (également présent sur la variante LP.6054.14.1). Ce pressage se reconnaît à son anneau de pressage CBS (Columbia) régulier et à ses marquages de matrice.

L'album est paru jusqu'en 1995 sur cassette (voir les sections cassette plus bas dans la page des variantes de Twist And Shout), même si le catalogue des Beatles a été standardisé mondialement et officiellement aligné sur le catalogue britannique en 1988.

Disponibilité

Cette variante a été offerte approximativement entre 1984 et août 1988 (environ 4 ans), quand les opérations de pressage ont été transférées à Cinram.

Informations générales

Ce pressage porte l'anneau de pressage Columbia standard de 68 mm, signe qu'il n'a pas été pressé à l'usine Capitol de Mississauga. Cette variante est demeurée offerte jusqu'à la standardisation du catalogue des Beatles et son alignement sur le catalogue britannique.

Informations de pressage

LP.6054.13.1 offre un vrai mixage STÉRÉO nouvellement gravé, préparé par Columbia pour les pressages Columbia et Cinram. Ce mixage est bien supérieur aux mixages stéréo précédents. Les numéros de matrice se lisent comme suit :

Face A : ST 6054-A 1AZHZDKO
Face B : ST 6054-B 1AZHZDKO

Mixages stéréo étroit et large

Quelle est la différence?

Encore aujourd'hui, les mixages stéréo des trois premiers albums Beatles canadiens sur Capitol Records (Beatlemania, Twist And Shout et Long Tall Sally) font couler beaucoup d'encre et sèment la confusion. Parus avant que Capitol USA ne signe une entente de distribution pour le catalogue des Beatles, ces trois albums ont été assemblés et gérés uniquement par Capitol du Canada, et n'ont donc jamais subi le son « Dexterisé » que Capitol USA imposait au catalogue britannique pour « américaniser » le matériel européen. N'étant pas gérés par la maison mère, ces albums ont été les seuls albums des Beatles à rester offerts en mono jusqu'au milieu des années 1970, contrairement au reste du catalogue qui a fait la transition normale vers le stéréo en 1968.

Malheureusement, la transition des trois albums canadiens a semblé un peu forcée, avec une difficulté évidente à choisir un mixage au son convenable pour ces premières « nouvelles » parutions stéréo. Dire que les albums Beatles canadiens n'ont subi aucune « Dexterisation » n'est donc pas tout à fait exact : les premiers mixages stéréo de ces trois albums sonnaient extrêmement artificiels, parfois plus près du mono que ce qu'on attendrait d'une parution stéréo.

Un véritable mixage stéréo?

Ces premiers mixages stéréo sont parfois si près du mono qu'il subsiste encore aujourd'hui, chez les collectionneurs, une certaine confusion sur le moment et la manière dont ces trois albums sont réellement passés au stéréo. On parle dans la communauté de mixages étroits et larges sans définition claire de ce qu'ils sont. Pour ajouter à la confusion, bien des exemplaires sont des hybrides entre les deux mixages étroit/large (ou mono/étroit); tout cela pendant que certaines plages précises restent en mono sur des parutions stéréo officielles jusqu'en 1987 (comme des plages de 45 tours qui n'ont jamais été mixées en stéréo).

Comment le stéréo simulé est fabriqué

Il faut d'abord savoir que certains de ces « mixages stéréo étroits » sont en fait du stéréo simulé. Amateurs et collectionneurs l'ont baptisé mixage étroit parce qu'il sonne exactement comme cela : étroit, avec presque aucune séparation entre les canaux droit et gauche; il n'ajoute finalement qu'un peu plus d'« espace » au mixage, avec de l'écho traité et une égalisation extrême pour créer une IMPRESSION de stéréo.

It is the opinion of the authors that a rechannelled mix is wrongfully called "stereo" because in reality, it is not a true stereo mix created by placing instruments on either side of the sound spectrum. Rechannelled stereo is in fact a processed similar to what Capitol USA called Duophonic stereo. This sound engineering "tour de force" consists of taking a mono track, and by boosting reverb (echo) on one side, and drastically changing the equalization on the other channel, it creates noticeable differences between the two sound channels (echo, brighter sound on one side, while having a boomier bass sound on the other), which creates a subtle ILLUSION of stereophonic sound.

Ces manipulations auraient eu lieu dans les années 70, au studio de matriçage canadien, et n'ont rien à voir avec les mixages originaux créés par EMI en Angleterre. Ces mixages simulés paraissent un peu déplacés aujourd'hui, à cause du résultat audio étrange, bien sûr, mais surtout parce que ces techniques servaient généralement quand les mixages stéréo étaient indisponibles ou n'existaient pas. Dans le cas de ces trois albums uniques au Canada, des mixages stéréo originaux existaient déjà chez EMI, puisque Please Please Me et With The Beatles avaient été préparés en stéréo à Abbey Road dès 1963. Les collectionneurs d'aujourd'hui ne peuvent que se demander pourquoi ces bandes maîtresses stéréo originales (stereo master tapes) n'ont pas toujours servi dès le départ, alors que les vrais mixages stéréo étaient disponibles.

Qu'est-ce que cela signifie pour les collectionneurs aujourd'hui?

Le résultat ne fait pas l'unanimité, et même si ce n'est techniquement plus du mono, les collectionneurs ne considèrent pas ces mixages comme du vrai stéréo, même si l'étiquette annonce une parution stéréo. Les auteurs préfèrent donc parler d'un « mixage stéréo simulé » plutôt que d'un mixage étroit. Ces mixages portent habituellement des numéros de matrice combinant le nouveau numéro stéréo et l'ancienne matrice mono (« ST 6054 XEX-455-2 » contre XEX-455, par exemple). Les vrais mixages stéréo ultérieurs ne portent que le nouveau numéro stéréo.

Les vrais mixages stéréo, eux, ne consistent pas à créer une illusion de son stéréophonique à partir d'un mixage mono : ce sont des plages mixées en stéréo directement à partir des bandes multipistes des sessions d'enregistrement, ce qui permet aux ingénieurs de placer différentes parties de l'enregistrement de gauche à droite dans le spectre sonore. Bien que de vrais mixages stéréo puissent être créés des années après l'enregistrement (comme ce fut le cas pour le matériel d'Anthology, de Love ou de la récente série de remixages), ils étaient habituellement faits en même temps que les mixages mono, avant la parution originale du disque. La plupart des plages des Beatles ont été préparées en mono et en stéréo, même si quelques rares 45 tours jamais parus sur album n'ont été mixés qu'en mono. Les auteurs préfèrent donc parler des mixages larges comme de « vrais mixages stéréo ».

Capitol a fini par y arriver quelques années plus tard, offrant de vrais mixages stéréo au son fantastique de Beatlemania, Twist And Shout et Long Tall Sally. Le catalogue Beatles standardisé ultérieur (les versions américaines) était fait de bandes maîtresses américaines envoyées de Scranton ou de L.A., mais ces trois albums uniques au Canada ont été préparés à partir de rubans envoyés directement par le siège social britannique, ce qui garantit que nos versions de chansons comme All My Loving sonnent beaucoup plus comme les mixages UK.

Comprendre l'évolution de ces différents mixages stéréo

S'y retrouver parmi les différents mixages stéréo est un défi, mais le vrai défi tient plutôt à déterminer quand ils sont apparus, et quand un mixage plus récent les a remplacés. Capitol et ses sous-traitants de pressage ne gaspillaient jamais de matériel de production et utilisaient les plaques jusqu'à leur usure. Les plaques des deux faces d'un album ne s'usaient pas nécessairement en même temps, ce qui fait que bien des exemplaires pressés pendant une période de transition entre deux nouveaux matriçages (masters) sont des hybrides entre deux mixages. Une volonté claire de produire une série uniforme de rééditions ne semble s'être manifestée qu'avec l'étiquette Arc-en-ciel rétro en 1984. C'est seulement à ce moment qu'un tout nouveau matriçage (master), tiré d'un vrai mixage stéréo digne de ce nom, a enfin été introduit. Ce nouveau matriçage saute aux yeux quand on compare la largeur de la zone morte (deadwax) de chaque face.

Voici une liste moyenne des transitions entre mixages. Comme mentionné plus haut, il n'y a pas de changement net entre les versions, et bien des exemplaires offrent un couplage hybride de transition. Mais la liste ci-dessous donne une bonne idée de ce qui était offert, et approximativement à quel moment :

Mixages stéréo de Twist and Shout

• • Mono until 1976 (RCA)

• • Orange label 3^rd, 1976 (Capitol) : rechannelled stereo (RCA lacquers)

• • Purple label 1^st, 1977 (Cinram): Hybrid rechannelled / true stereo (RCA lacquers)

• • Purple label 2^nd, 1978 (Capitol) : Hybrid rechannelled / true stereo (RCA lacquers)

• • Purple label 3^rd, 1980 (Capitol) : True "wider" stereo (TLC Lacquers)

• • Retro Rainbow, 1983 (Capitol) : True "wider" stereo (TLC Lacquers)

• • Retro Rainbow, 1984 (CBS & Cinram) : Proper new true "wide" stereo (CBS Lacquers)

Pochette

LP.6054.13.1 utilisait la construction en carton imprimé. Les pochettes en carton imprimé sont beaucoup plus minces, sans cadre visible autour de l'image du devant, comme c'était le cas avec la construction à feuillet avant.

L'information légale de l'endos reste identique à celle des variantes récentes, mais le logo Capitol a été remplacé par le logo du DÔME. Ces pochettes demeurent non marquées, mais ont fort probablement été imprimées par Modern Graphics.

Emballage

Cette édition était expédiée dans une pellicule ajustée, avec ou sans une pochette intérieure de polyéthylène carrée. Ces pochettes Columbia (CBS) sont carrées, avec une ouverture à coupe droite aux côtés INÉGAUX (ce qui rend le disque plus facile à manipuler à l'intérieur).